常言道：“只有手艺巧不巧，没有石头好不好”。在石雕家眼里，每一块石头都是大地的精灵。如今，当人们埋首在名贵稀缺的田黄、芙蓉里叹为珍宝时，有个人却在寿山石中悉心研究寻找新的艺术形式，开拓不一样的方向……

 

精雕细琢，巨幅雕像道情意

 

在1958创意园区一家普通的艺术馆内，陈列着三座大型伟人雕像。这组雕像由毛泽东、邓小平、周恩来三位领袖的雕像组成。位于组雕中间的是毛泽东雕像，作品重约3吨，长2.1米、宽1.38米、高1.2米。主席头像采用浮雕，面部雕刻刀工娴熟、线条洗练。主席双眼远眺前方，眼神坚定有神，表情庄重威严。整尊雕像背靠飘扬舒展的五星红旗，雕像由象征着九州大地的九龙环绕。九条龙形态万千，线条遒劲，气势如虹。伟岸的天安门伫立其中。作品整体顺势而雕，依色下刀。除去主席衣着为灰色，其他部分均为红黄相揉，色彩自然，造型逼真。大片的红黄石色使得作品大气沉雄，一派王者风范。

在主席雕像两侧，同样巨大的邓小平、周恩来两尊雕像相视而立。两尊作品大小基本相同，是由一块巨石一分为二。细观邓小平雕像，目光不由的被雕像中小平同志淡定的眼神和自信的笑容所吸引。精湛雕工将人物面部肌理质感处理的细腻到位。雕像由苍松柏翠环绕，长城逶迤贯穿其中，背景一条巨龙盘绕。小平头像右方刻书其南巡重要思想：发展才是硬道理。整尊雕像以歌颂改革开放的“春天的故事”为原形，去粗取精，抓住特点，以几个简单意象，唤起观赏者共鸣，抒发对改革开放总设计师邓小平同志的无限思念和敬仰。

周恩来雕像设计则十分简洁，并无繁复的雕饰。主题位置上，总理身着中山装，衣袋上夹一支钢笔，胸前一本书册翻开，面上温文尔雅的笑颜，真切自然。不远处一群和平鸽在朵朵祥云中飞翔，或昂首振翅，冲入云霄；或回首呼应，相亲相爱。与上两尊雕像相同，总理雕像中作者同样采用了极富典型意义的意象设置，将总理儒雅的君子风度，高超的智慧和坚持友好平等的政治主张表现的淋漓尽致。

本组名为《伟人神韵》雕像，刻画的三位伟人形象气质各异，且都深入人心。而作者只选取代表他们相应气质的简单事物点到即止，以简代繁，却收到极佳的效果。如用代表独立的鼎，以此表达主席在新中国成立的历史中的伟大作用，借此抒发对主席的敬仰之情；又比如用顽强苍劲的青松翠柏来暗喻和表扬，邓小平同志传奇的人生仕途及建设改革开发新中国的坚定信念；借成群结伴展翅高飞的白鸽和祥云，营造出一派和平昌盛的气氛，以此来表达对周总理的敬爱之意。还有象征中华民族的天安门，象征繁荣的花簇、象征收获的果实等等。多种多样的意象和中国传统文化元素相结合，寓意丰富，结构丰满。且布置合理，繁而不乱，雕像整体和谐统一，相映成辉。

而这位在巨大粗狂的老岭石上雕琢出细腻性情的人，便是一闽石艺馆的主人——陈训菊。

 

心之所向，多年心愿终实现

 

已值不惑之年的陈训菊从艺十几年，虽然并未自幼研习石雕，但他立足于自己的优势。依托红色题材，表现宏大主题，在寿山石雕刻艺术领域成功推出了自己的风格。

世间之事，因果轮回。没有努力定不会凭空成功，而陈训菊的成功自然离不开他的勤奋刻苦，不过若是时光逆流，回忆起来，他的成功颇有些注定的意味。

儿时的陈训菊便对主席像章等事物有浓厚的兴趣。因为父亲工作的关系，陈训菊家里摆满了各类毛主席纪念章等革命时期的纪念品。在这样的环境中，耳濡目染的他，对伟人们的事迹的每一段故事，每一个细节都烂熟于胸。

高中毕业后，家人送陈训菊去日本留学。他听闻日本人钟爱福州的寿山石，便去市场挑选些许寿山石印章及摆件等极具福建特色的礼物赠于日本友人。而这一次的相遇，便使得陈训菊与寿山石结下了不解之缘。

2000年回国后，陈训菊便全身心地投入到寿山石雕的研究与创作并创办公司。从此一发不可收拾，愈痴愈醉……经过多年的学习沉淀与积累，2006年，陈训菊终于决定放手一试。他第一时间就回忆起了成长时期的红色记忆，决定雕刻一组歌颂伟人精神、具有积极意义的雕像，于是便有了开篇提到的《伟人神韵》系列。

但凡是艺术都是相通的。精致的摆件把玩讲究灵气，大型的雕刻在讲究灵气之外，更注重意境的传达以及整体的和谐一致。这些都需要石刻家在设计构图之初便眼有全局，胸有成竹。而日本学习多年的服装设计知识，让陈训菊在构图布局、比例平衡、内容的虚实对比上有着极其敏感的把握。

自过去到现在，寿山石雕市场长期面临一个问题：由于寿山石自身的分类广泛，档次各异。故而在寿山石雕作品的鉴赏上，人们更注重作品的材质而非雕工。人们对艺术成分的关注远少于对石材本身的关注。这样的现状让寿山石雕面临着“卖石头，而不是卖真功夫”的尴尬局面。

面对如此局面，陈训菊却不以为意，他认为：“每一块石头都是独一无二的，都是有价值的。由珍贵的石材雕制的石雕必然是高价的，但是若它独特的美，没有被作者呈现，这个作品同样也是悲哀的。一尊寿山石雕的价值在于它的美是否被挖掘，被表现出来。”

的确，有价值的石材固然珍贵，然而质地不佳的石材只要因利势导、酌情下刀。附加于石材上的艺术内涵，就是石材价值所在！

在陈训菊的包里，总放着石材泼水后的照片。无论何地，每有闲暇，他都会拿出照片来仔细观察。从石材的形状、色彩、质地等方面来综合考虑，选择最佳的题材、技法和布局。所谓“一相抵九工”便是这个意思了。

 

时势造就，美好未来勇开拓

 

异域求学十余载，商海沉浮数十秋。时至今日的陈训菊事业有成，家庭幸福，这些于他来说也应是必然。然而，在陈训菊身上看不出丝毫“老板”架子，也并未自持艺术家的清傲身段。作为福建省收藏家协会的骨干成员，陈训菊总是积极参与。去年十一月，参加了“中国第十一届民间收藏文化高层（海峡）论坛”，并表现优异；今年二月，在福建省收藏家协会成立20周年之际，陈训菊也与来自全省各地的四十多位优秀收藏家赴台湾体味台湾的收藏文化，以此拓展两岸文化交流与合作……

正是陈训菊热情直率、善结好友、为人实在的性格，让他结交众多收藏界的好友。在其创作过程中，陈训菊还受到了陈益晶、郭卓怀、林荣发、何马以及左一刀等多位国家级、省级大师的指导。而来自大师、朋友们的指导和建议，更是他前进路上最大的帮助。

不管是收藏界内还是收藏界外，陈训菊也有很多好友。在1958创意园区内，无论是店旁邻居商户、物业人员，还是加油站员工，几乎都与陈训菊甚是熟稔。据说，连现在的一闽石艺馆也是陈训菊一杯茶“喝”出来的。

一日，陈训菊在现在的一闽石艺馆店面门口等同爱好寿山石雕的朋友。那时的原店主经营茶叶，看见他一人在店门口徘徊，便几番招呼他进店喝茶。爱结交好友的陈训菊于是应邀进店品茶。聊天过程中相谈甚欢，正巧店主欲转让店面。两人一拍即合，开寿山石店这件大事竟就这么定下了。

在陈训菊的计划中，《伟人神韵》只是开始。他还将继续着手于大型石雕的创作。目前，他的工厂里还放着几件大型作品。其中一尊以歌颂祖国历史的大型浮雕正在制作当中。该作品重约7吨，高2.4米、长宽均为1.2米。这尊雕像内容极为丰富，四面各表意图，却又联系紧密。单说雕像中九条龙，皆形态迥异，各有所指。如雕像背面意在表现中国历史主题的画面中，顶部一条苍老厚重的正龙代表着中国上下五千年悠久历史。细看这条龙虽然鳞片内扣、胡须粗大尽显老态，却双眼有神，不怒而威，蓄势待发。而位于雕像右侧表意高速发展中的新中国的龙，则雕琢的健壮有力。两者形成鲜明对比，其寓意不言而喻。作者对历史与现状的态度和希翼便显而易见的体现出来，实乃奇哉妙哉。

除此之外，还有一尊作品甚为精妙。这尊作品自下而上石色巧分四层—黄红白黑，陈训菊抓住石材巧色分布，合理布局，依据石色的分层也分别将整体画面分为四部分，整个画面虚实相济。将顶部的一行祥云后的石头全部挖空，更显祥云在山巅连绵轻盈之态。最妙的是横跨第二三层的游龙一条，该龙露出云层的龙前半身龙尾部分为第二层石色红色，而且其他部分藏于“云”中——即第三层石色的灰白色。一首一尾，浑然天成，令人赞叹不已。

这便是陈训菊的作品，不仅如其他寿山石雕一般讲究雕工、构图，其内容更是如同一幅藏宝图——每一个细节都藏着一个故事等待观赏者去挖掘，去体味，让人意犹未尽。

如今的陈训菊在开店之余依然坚持进行创作。每日早上八点去工厂工作，直到晚饭前才回家。每日泡在工厂里，耐心雕琢，细心打磨每一尊石材。以刀为笔，刻画着心中所想；以石为书，抒写着他对领袖的感激与敬仰；以像为声，传达他对于社会对于世界的态度与祝福。

这便是陈训菊，他用他的智慧赋予普通石材以艺术内涵，使其价值提升。这个将丑小鸭变为天鹅的过程，也许正是当下石材稀缺的寿山石雕市场，可以借鉴的一次勇敢尝试和新的开拓。